中国首部宣纸手绘动画长片登陆戛纳
动画电影《燃比娃》确认将参与第79届法国戛纳国际电影节市场展映单元。影片于5月8日在成都环球中心紫荆国际影城举办本地观影活动，导演李文愉现场介绍创作历程。该片未进入主竞赛或一种关注等官方竞赛单元，属市场展映（Marché du Film）范畴，主要面向国际发行商、策展人与制片方进行推介。
取材羌族口传神话的少年冒险叙事
《燃比娃》故事源自四川阿坝地区羌族世代口传的创世神话“燃比娃盗火”。主角为羌族少年燃比娃，他与忠犬伙伴共同攀越神山、智取火种，途中遭遇自然神灵与古老禁忌。影片未采用现代改编常见的情节增补或人物关系重构，严格依据田野采录的原始讲述框架推进主线，保留“火种即生命本源”“盗火需以牺牲为契”等核心母题。
五年全链路自主制作完成
导演李文愉系四川大学艺术学院设计与媒体艺术系副教授，带领本校学生团队历时五年完成全部制作。据《红星新闻》报道，项目无外包环节，未使用CG代工，从线稿绘制、宣纸裱糊、水墨晕染到逐帧拍摄均在川大实验动画工坊内完成。团队赴阿坝州茂县、汶川等地开展三次实地采风，采集羌语发音、羊皮鼓舞节奏、碉楼建筑纹样等一手资料用于角色动作与场景设计。
多媒介动画技法融合实践
影片在二维宣纸手绘基础上，嵌入3D拉毛剪纸表现神灵衣饰褶皱，用玻璃板油画动画呈现火种跃动，以石块定格模拟山体崩裂，沙画转场衔接时空跳跃，羌绣定格复现祭祀织物纹理。四川大学艺术学院院长何宇指出，此类混合媒介并非技术炫示，而是对应神话中“万物有灵”的认知逻辑——不同材质即不同神格载体。
莫比乌斯环结构强化循环叙事
导演李文愉在分镜设计中引入莫比乌斯环视觉模型：影片开篇燃比娃仰望神山，结尾火种归位后镜头倒转，少年背影再度朝同一座山峰行进。正负形转换贯穿全片，如火苗轮廓渐变为鹰羽，岩缝阴影延展为羌绣云纹。此类符号不干扰线性观感，反而增强神话特有的宿命感与轮回性。
“没有外包团队和CG代工，这一点我还挺骄傲的。”——李文愉在成都观影活动现场表示
文化表达与技术路径的双重自觉
面对当前动画工业普遍依赖3D渲染与算法生成的趋势，《燃比娃》刻意回归手工性与物质性。宣纸纤维的吸水性差异导致每帧墨色不可复制，团队为此建立17类纸张湿度档案；传统羌绣针法被转化为动画关键帧中的丝线走向逻辑。这种对材料物理特性的尊重，构成影片区别于主流国产动画的底层辨识度。
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